图为齐鹏画作《古埃及金字塔》
记者：齐鹏的部分建筑绘画作品被称作为“城市山水画”，您对“城市山水画”这一概念是怎么理解的？
陶咏白：“城市山水”，是指城市山水画而言，此名称是个复合体，因城市是以建筑组合而成，因而“城市山水”也可说是画建筑的水墨画。水墨画又为何称山水画，因水墨画是中国传统绘画中最具特质的绘画，自元代以后水墨画最高成就又体现在山水画上，因而中国习惯把水墨画称为山水画了。西方绘画没有山水画一说，只有类似山水的风景画，风景画比山水画概念要宽泛得多，山水是自然之物，而城市是人为之果。风景画以客观视觉形象为本，可以有乡村风景，也可以有城市风景，而山水画却没有乡村山水，城市山水之说。山水画是中国传统绘画中特有的画种名称,所指是自然山水，在传统的山水画中，又寄托着中国文人太多的哲学精神、人文含义，把视觉现象提升为形而上的精神符号，其所表现的“山就是山，山不是山”的玄而又玄的禅机了。因而“城市山水”这样的名称，一方面是延续了习惯的山水画就是水墨画而言，即是画城市建筑的水墨画；另一方面把山水画作为一种符号，也包涵着当代人的哲学、人文的思考。
记者：齐鹏曾经这样表达过自己的艺术构想，她试图把传统的笔墨语言、西方的色彩造型、自然的神性和自我的造化融合为一体，您如何理解齐鹏近些年来的创作风格？
陶咏白：齐鹏是位游走于哲学、心理学与艺术世界的学者和画家，她认为当代已进入“感觉的解放和感性的革命”时代，从这个学术理念出发，她用“符号”作为艺术语言，画“人格符号”、画“古村落符号”画“古名居符号”，又画了“中国符号”和“世界建筑符号”，这是个不断进行着艺术自我超越的过程。如果说她的“人格符号”、“古村落符号”是用传统的笔墨在追求人物写意画中的笔墨神韵；在山水画中追寻那“天人合一”的东方审美的最高境界的话，那么她的“中国符号”和“世界建筑符号”则开始突破传统“笔墨观”，为表现现代建筑钢筋水泥、玻璃幕墙的质感，她改用排笔画水墨画，甚至采用泼洒、拓印、拼贴，进行解构、重组等现代艺术或后现代艺术的观念和手法，创造出了新颖独特的“山水”笔墨语言。在“中国符号”系列作品中，不少作品还保留着建筑物的形象或意象，而“世界建筑符号”则完全是笔墨线条所造成的抽象的结构空间，在解构了旧建筑符号的同时重建了新建筑符号。这种抽象的空间结构符号，回应着世界艺术发展的新潮流。
记者：齐鹏曾经在上海世博会期间创作了大量的“世博建筑符号”作品，2011年3月在北京市朝阳区的798桥艺术空间举办的齐鹏画展中，也有相当一部分是这一类的作品。据说齐鹏的“世博建筑符号”作品在上海展出时，您当时也是作为她的学术主持，可否从学术角度来解析一下她的“世博建筑符号”系列作品？
陶咏白：齐鹏在“世博建筑符号”的创作中有了新突破：一是对景观独特的观察视角；一是在中国写意水墨画中镶嵌进各国彩色标记性的国旗来表达世界景象。 齐鹏透过世博建筑看世博。她如古人所云：“俯仰自得，游心太玄”，从天上看、地上看、中间看，360度的视角变换不定。她在画中随意解构，重新结构，突破中国传统绘画的散点透视与西方的焦点透视，真正实现了现实的、虚拟的、抽象的创造性空间，表现出了现代世博建筑结构的质感和抽象空间的美感。齐鹏注重世博建筑的结构性、空间性、抽象性、符号性，寥寥数十笔浓淡相间的墨迹，疏密有致的线条、潇洒自然的泼洒，就画出了世博会中国馆的如椽斗拱，画出了英国馆的可爱“蒲公英”造型，画出了日本馆那曲折匍匐的卧蚕之姿。她别出心裁的运用后现代挖空艺术手法，在每一幅画面的“黄金分割”处镶嵌上多彩的国旗，《种子圣殿》的英国馆，那面米字形的国旗就象是蒲公英的花蕊，统领全花的精气神；而那《紫蚕岛》的日本馆，那面太阳旗，竖立在蚕蛹的头上，也主帅着全身的神经。这些国旗，似一个心灵的窗口，暗喻每一个国家透过窗口看世界，用世界的眼光看自己。
记者：在齐鹏近年来的画展中，始终有一个词汇“符号”与她的画作紧密不可分，您可否总结一下齐鹏在近年来的学术成就和学术价值？
陶咏白：齐鹏是位哲学、心理学学者，又是位著名的画家。她既在哲学上有一定的造诣，又在心理学与艺术的境界里穿梭，在她提出的“感觉的解放和感性的革命”理念中不断地进行艺术的自我超越。齐鹏用自己独特的水墨方式不断改革与创新，超越了传统的“笔墨”，开创了21世纪“城市山水”画的新形式，用中国水墨语言创作出“符号世界”和“世界符号”，促进水墨语言成为国际性的世界语作出了贡献。她创造了以“符号”为艺术语言的系列绘画作品——从“人格符号”到“古村落符号”；从“符号古都”到“世界建筑符号”进而“世博建筑符号”。目前在799桥艺术空间展出的“《山海经》相遇‘卢浮宫’”展览，让人们看到中、西方文化从远古走来，越过千山万水，“中国符号”与“世界符号”在相遇中握手，相恋中拥抱。齐鹏的“符号”，从古代到当代；从中国到世界；从中国传统水墨画到现代抽象绘画；从中国传统“山水画”到21世纪的“城市山水”，她突破了传统的“笔墨观”，掀开了21世纪“城市山水”新笔墨的时代。